دراسة مقارنة بين أسلوب كل من عبد المنعم عرفة وخيري عامر في صياغة قالب السماعي. | ||||
| مجلة علوم وفنون الموسيقى | ||||
| Volume 52, Issue 4, July 2024, Page 2497-2530 PDF (1.45 MB) | ||||
| Document Type: المقالة الأصلية | ||||
| DOI: 10.21608/jfma.2024.280621.1857 | ||||
 View on SCiNiTO | ||||
| Author | ||||
مي محمود الشرقاوى 
| ||||
| جامعة بورسعيد | ||||
| Abstract | ||||
| فالموسيقى العربية الشرقية تزخر بالكثير من القوالب الآلية والغنائية المتنوّعة الى جانب القوالب الحرة ممّا يسمح للمِؤلف الموسيقي العربي العمل بها، فعرف السماعي بنوعيه (الثقيل- الدارج) في مصر والشام من خلال الاتراك الذين أبدعو في تلحينه، وهو من القوالب العربية المتعارف عليها في موسيقانا العربية حيث تنوع التأليف الموسيقي له طبقا للميزان والضرب المستخدم حيث الشائع في الاستخدام ضرب السماعي الثقيل لدى أغلب المؤلفين الموسقيين في مصر والوطن العربي ، وهناك ضروب أخرى تستخدم مثل (السماعي الدارج-سماعي أقصاق)، لحن لهذا القالب العديد من الرواد في التلحين المصري والعربي ومن المؤلفين المصريين الذين اهتموا بالتأليف لقالب السماعي وعبد المنعم عرفة ومن أهم المؤلفين المعاصرين لتأليف قالب السماعي الدكتور خيري عامر. يتضمن البحث جزئين الجزء الاول: الاطار النظري ويشمل (قالب السماعي الثقيل والسماعي الدارج والتاريخ الفني لكلاً من عبد المنعم عرفة وخيري عامر) الجزء الثاني : الاطار التطبيقي ويشمل (تحليل 6 نماذج لكلا من عبد المنعم عرفة وخيري عامر)لمعرفة اسلوب صياغة كلا منهم للسماعي الثقيل والسماعي الدارج. ﻭﺃﺨﺘﺘﻤﺕ ﺍلباحثة هذه الدراسة بالنتائج والتوصيات المقترحة وكذلك ﻤﺭﺍﺠﻊ ﻭﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍلبحث ﺜﻡ ﻤﻠﺨﺹ البحث باللغة العربية ﻭﻤﻠﺨﺹ البحث باللغة ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ. | ||||
| Keywords | ||||
| السماعي; عرفة; خيري; عامر | ||||
|
Statistics Article View: 125 PDF Download: 185 |
||||
