الرمز وجماليات الصورة المرئية فى العروض المسرحية المرتبطة بالتراث المصرى القديم بين الأصالة والمعاصرة | ||||
| مجلة الفنون والعلوم الانسانية | ||||
| Article 13, Volume 8, Issue 15, June 2025, Page 142-154 PDF (1.41 MB) | ||||
| Document Type: مقالات بحثية | ||||
| DOI: 10.21608/mjas.2025.347116.1302 | ||||
 View on SCiNiTO | ||||
| Author | ||||
نهاد أحمد عصام الدين 
| ||||
| مصممة الديكور و الأكسسوار بدار الأوبرا المصرية | ||||
| Abstract | ||||
| "يفترض فى الفنان إذا ما أراد أن ينتج رمزاً بصرياً يمثل به تجربة ما ، أن يكون ذلك الفنان انتقائياً ، يختار ألوانه ، وأشكاله وملامسه بوعى ، بل عليه أيضاً أن يختار ما يتعلق بالخبرة اللامرئية ، التى تقع فى محيط حواس السمع واللمس والشم ، فمثل هذه القيم النوعية المميزة هى التى توحى بالعناصر الجوهرية للحقيقة الظاهرة وقت الشروع فى العمل ".( ) " إن عملية خلق الرموز الجديدة تحتاج إلى عقلية راقية ومرهفة ، لا ترضيها الرموز التقليدية الشائعة . غير أن ذلك لا ينفى ضرورة أن تلمس الرموز فى الإنسانية وتراً مشتركاً ، إذا ما كانت تصدر عن النفس فى حالتها البدائية . وبالحدس والإسقاط يصبح بإمكان الفنان النفوذ بموضوعه من إطار نفسه إلى الحيز الخارجى فى شكل رمز ".( ) "وإذا كان كل سلوك رمزياً ، على حد تعبير "ديفيرو" فإن الفن هو أكثر الميادين التى يحل فيها الرمز محل الأشياء والموضوعات . وتلك الرموز قد لا تعنى شىء فى حد ذاتها ، وإنما تحتاج عدة شروط ليكون لها معنى ما . ".( ) وبتطبيق ذلك على المسرح فقد يعنى أنه بوجود موتيفة معينة أو رمز ما على خشبة المسرح . قد لا يعنى شىء فى حد ذاته ، ولكن من خلال وحدة الشكل والموضوع . قد يعنى الكثير ، حيث أن العمل الفنى يستحضر طاقات أكثر مما تقدمه المعرفة وحدها لأن العمل الفنى يتجاوز المستويات المعرفية والجمالية . | ||||
| Keywords | ||||
| تصميم الصورة; العروض المسرحية; التراث المصرى | ||||
|
Statistics Article View: 60 PDF Download: 52 |
||||
