عملين ابداعيين حديثين في اخراج لعبة الحب والصدفة : قراءة سيميوطيقية | ||||
| مجلة كلية الآداب - جامعة القاهرة | ||||
| Article 8, Volume 81, يوليه علوم لغة - Serial Number 6, July 2021, Page 1-20 PDF (606.58 K) | ||||
| Document Type: المقالة الأصلية | ||||
| DOI: 10.21608/jarts.2021.179249 | ||||
 View on SCiNiTO | ||||
| Author | ||||
| هايدى سامى زکى | ||||
| قسم اللغة الفرنسية کلية الآداب جامعة القاهرة | ||||
| Abstract | ||||
| يحتوي مسرح ماريفو على مجموعة من الحبکات ذات الطابع الاجتماعي والنفسي التي تندرج في نظام سيميوطيقي مفتوح يقبل العديد من التفسيرات الحديثة ، وهو ما يفسر سبب استمرار هذا المسرح في جذب اهتمام المخرجين الحاليين. ترتکز الدراسة علي إعادة تناول الأعمال الکوميدية لماريفو، وبصفة خاصة التمثيل الدرامي للحيلة في إخراجين حديثين لکوميديا لعبة الحب والصدفة کانا قد حققا نجاحًا کبيرا وقت عرضهما : الأول هو لجان ليرمييه على مسرح کاروج أتيليه بجنيف عام 2008 حيث يقدم المخرج رؤية جديدة تناقش عدم الاستقرار في العلاقات الاجتماعية. والعرض الثاني هو للمخرج جالين ستويف ، الذي عرض مسرحيته عام 2011 على مسرح الکوميدي فرنسيز. وهو يرکز الانتباه على الشخصيات النسائية کمنظمات لشکل من الاختبارات يشير إلى الرغبة في إعادة تحديد أسس الحب . في الحالتين قيد الدراسة ، يترجم الإبداع السينوجرافي الرغبة في الابتکار الجمالي من خلال إعادة بناء مراحل اللعبة النسائية التي تفضل استخدام منظور الکرنفال ، وتتخلله الحيل، للتشکيک في السلطة الأبوية. اختيار مکونات العرض: الديکور والإضاءة والأزياء ، يضع الشخصيات في تنوع معلوماتي وتصويري يشهد على صحة هذا المنظور. تظهر هنا أهمية استخدام آلية للتخفي تبرز التناقض بين الشخصيات ، مما يزيد من التوتر الدرامي. لکن ينتهي المطاف بالتصديق على الفکرة المحورية المتمثلة في العودة إلى نقطة البداية في الخطاب الدرامي عند ماريفو. | ||||
| References | ||||
|
| ||||
|
Statistics Article View: 104 PDF Download: 144 |
||||
