Emphase et réalisme dans Monsieur Thôgô-Gnini de Bernard B. Dadié | ||||
| مجلة کلية الآداب بقنا | ||||
| Article 18, Volume 31, Issue 55, April 2022, Page 32-76 PDF (556.15 K) | ||||
| Document Type: المقالة الأصلية | ||||
| DOI: 10.21608/qarts.2022.105916.1288 | ||||
 View on SCiNiTO | ||||
| Author | ||||
Amin Salah El-Din Amin . Mohamed 
| ||||
| - Faculté Al-Alsun, Université d'Assouan. - Département du français. | ||||
| Abstract | ||||
| Le théâtre d’expression française naît au temps colonial en marge du mouvement négritudien, et ce, dans les écoles fondées en Afrique même par les missionnaires et les administrateurs de la période coloniale et pas du tout à Paris sous l’impulsion des jeunes intellectuels noirs. Comme pionnier de la littérature africaine écrite, Bernard Dadié a écrit plusieurs œuvres ; roman, poésie, théâtre ; parmi ses apports littéraires les plus éminents, on trouve Monsieur Thôgô-Gniniqui a été composé en 1966. Sans doute, ce qui nous pousse à choisir cette pièce théâtrale qui présente l’un des tableaux de l’Afrique tout en évoquant la condition humaine. Dans un style assez marqué par l’usage abondant de figures de styles et de rhétorique, Dadié a su s’interroger sur le rôle malsain des complices africains des pourfendeurs de l’Afrique Noire. Son génie coïncide cependant avec un très grand contrôle des moyens stylistiques, comme la marque l’art concerte de la composition, la force symbolique et la maîtrise de l’écriture. Le corpus choisi appartient au genre dramatique. Cette pièce de théâtre fait partie de la grande œuvre dramaturgique de Bernard B. Dadié. Elle met en évidence les rapports étriqués entre colonisateurs et colonisés et surtout la complicité de certains privilégiés africains qui n’hésitent pas à dépouiller leurs frères africains par amour pour un gain sordide et pour le plaisir du colonisateur. | ||||
| Keywords | ||||
| emphase; réalisme; espace; vénération | ||||
|
Statistics Article View: 169 PDF Download: 5,831 |
||||
