Une analyse sémiotique de l’allégorie visuelle : cas des images de couvertures de Death Note | ||||
| مجلة البحث العلمي في الآداب | ||||
| Article 7, Volume 24, Issue 1, January 2023, Page 163-185 PDF (2.31 MB) | ||||
| Document Type: المقالة الأصلية | ||||
| DOI: 10.21608/jssa.2023.182631.1457 | ||||
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| Author | ||||
Nahla Ahmed Soliman Bassiouni 
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| قسم لغة فرنسية , كلية التربية , جامعة عين شمس , القاهرة , مصر | ||||
| Abstract | ||||
| Puisque l'image n'est pas naturelle, sa perception ne doit pas être superficielle ni naïve. Au contraire, elle doit se baser sur des codes esthétiques et référentiels. Mais l'image exige également, de la part du créateur, l'utilisation de symboles qui existent dans le monde réel et qui sont reconnus par tout le monde. Nous avons choisi pour notre corpus, les images de couvertures de Death Note[1], un manga de la culture japonaise , qui a connu un grand succès, l’histoire d’un thriller psychologique. L’œuvre raconte l’histoire de Light Yagami, un jeune lycéen surdoué qui a une très mauvaise image du monde qui l’entoure. Il est horrifié par les injustices dont il est témoin, mais il découvre, par hasard, un mystérieux carnet noir sur lequel sont inscrits les mots « Death Note ». Dans ce cahier, une notice d’utilisation indique que si le nom d’une personne y est écrit, cette personne va mourir dans 45 minutes. Notre étude porte sur les images de couvertures de la première série du premier tome jusqu’au numéro treize, à cause de leur richesse et de ce qu’elles renferment comme significations et interprétations possibles. Ce que nous avons démontrer par la suite. L’allégorie visuelle, d’après Peirce, est un signe complexe : l’objet est représenté d’une manière indirecte et le signe allégorique passe par un monde intermédiaire, avant que l’interprétant ne se réfère au monde réel. Raison pour laquelle l’allégorie visuelle suppose toujours un second niveau d'interprétation, de la part de ceux qui proposent une certaine lecture de l'image allégorique. | ||||
| Keywords | ||||
| L’allégorie visuelle; sémiologie; code plastique; code iconique | ||||
| References | ||||
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Everaert-Desmedt , Nicole, « La sémiotique de Peirce », dans Louis Hébert (dir.), Signo [enligne],Rimouski(Québec), 2011 http://www.signosemio.com/peirce/semiotique.asp. Deledalle, G. [1979] : Théorie et pratique du signe. Introduction à la sémiotique de Charles S. Peirce, Paris, Payot. Guillemette Lucie et Josiane Cossette (2006), « Le processus sémiotique et la classification des signes », dans Louis Hébert (dir.), Signo [en ligne], Rimouski (Québec), http://www.signosemio.com/eco/processus-semiotique-et-classification-des-signes.asp Jappy, T. [1996] : « Signe iconique et tropologie visuelle », Protée, vol. 24, no 1 (printemps), 55-62 ; ---- [2002] : « Propos sur l'allégorie », Portée, printemps 2002 [http://gala.univ-perp.fr/~tony/propos.htm]. Scott, David , La structure sémiotique de l'allégorie Analyse peircienne d'une icône nationale : Britannia, un article de la revue Portée, volume 1, printemps 2005, p. 39, diffusion numérique 12 mai 2006. https://id.erudit.org/iderudit/012265ar https://doi.org/10.7202/012265 Sonesson, Goran, De la métaphore à l’allégorie dans la sémiotique écologique v. 33.1, 2005. www.erudit.org/fr/revues/pr/2005-v33-n1 Vandendorpe, Christian, Régimes du visuel et transformations de l’allégorie, Université d’Ottawa Protée , 33.1, printemps 2005. www.erudit.org/fr/revues/pr/2005-v33-n1 Death Note est un manga japonais, constitué de 13 tomes. Death Note est un manga écrit par Tsugumi Ôba et illustré graphiquement par Takeshi Obata, sorti au Japon en 2003 et en France en 2007.
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