ملاحظات على التصوير الأمامي فى الفن المصري القديم | ||||
| حولية الاتحاد العام للآثاريين العرب "دراسات فى آثار الوطن العربى" | ||||
| Article 13, Volume 6, Issue 1, 2003, Page 339-354 PDF (626.07 K) | ||||
| Document Type: Original Article | ||||
| DOI: 10.21608/cguaa.2003.40101 | ||||
 View on SCiNiTO | ||||
| Author | ||||
| عبد الحميد سعد عزب | ||||
| کلية الآداب، جامعة طنطا. | ||||
| Abstract | ||||
| ربما عرف التصوير الأمامي منذ عصر نقادة الأولى على الأرجح اعتمادا على بعض مناظر الفخار ، التى تشير بعض عناصرها الى التصوير الأمامي ، ومنها قدر فخارى مثل علية رجل وامرأة يرى البعض انهما يرقصان رقصة طقسية ، ومن المرجح ان الشخصية الممثلة جهة اليسار غالبا تقوم بمهاجمة الشخص الممثل جهة يمين القارىء والذى اتخذ الوضع الأمامي رافعا ذراعية لمواجهة هذا الخطر (شکل1)([1]) ، ويوجد أيضا قدر آخر على سبيل المثال مثل علية ثمانية أشخاص فى صف واحد ، ويلاحظ التصوير الأمامي فى الشخصين الثالث والسادس ([2]) ، ويشير البعض لوجود التصوير الأمامي ضمن عناصر حضارة جرزة اعتمادا على ما يمثل مقدمة ثور او قرنى ثور متوجة بما يشبه خمسة نجوم ([3]) . انه غير واضح متى بدأ التصوير الأمامي بالفعل ، وأيهما أقدم التصوير الأمامي سواء کان جزئيا او کليا ، ام التصوير الجانبى فى الحضارة المصرية القديمة ؟ ويرجح نشأتهما معا منذ البداية کما هو واضح من مناظر فخار عصر ما قبل الاسرات ، وأيضا من رموز اللغة المصرية القديمة التى توضح ارتباط أنواع التصوير بالخط الهيروغليفى منذ البداية ، حيث تطورا معا منذ عصر ما قبل الاسرات ([4])، ويتضح ذلک فى بعض رموز اللغة المصرية مثل حرف الجر " m " ( فى ) ، ( من ) ([5]) ، الذى يوضح لنا التصوير الامامى بصورة جزئية عند الوجه ، فکل ما يهم الفنان هنا تمثيل وجه الطائر بخصائصه المميزة کإشارة لحدة البصر او ترقب الصيد ، کما هو واضح من منظر يمثله على سبيل المثال على شقفة حجر جيرى بمتحف کمبردج من عصر الرعامسة ، عثر عليها بمنطقة دير المدينة ( شکل 2 ) ([6])، ويلاحظ ان الفنان صور باقى الطيور تصويرا جانبيا لانه ربما وجد ان ذلک لن يغير فى جوهر شکلها العام . يلاحظ أيضا التصوير الأمامي فى بعض رموز اللغة المصرية القديمة ، التى وجد المصرى القديم ضرورة لتمثيلها من هذه الزاوية best side حتى تبدو کاملة واضحة ، ولا تفقد معناها او تتداخل مع اى معنى او شکل آخر ([7])، ومنها کلمة " Hr " وتعنى " وجه " ([8]) ، ويمکن تفسيرها تمائميا بمعنى " يواجه" او " مواجهه " ([9]) ، بعکس کلمة " tp " بمعنى " رأس " والتى مثلت بصورة جانبية([10]) . ([1]) محمد أنور شکرى ، الفن المصرى القديم منذ اقدم العصور وحتى نهاية الدولة القديمة ( القاهرة 1973 ) ، ص 15 شکل 9 ([2]) المرجع نفسة ، ص 16 شکل 10 ([3]) Favard Meeks ;C .,Face et Profile dans L’iconographie Egyptienne ,OLP.23(Leuven 1992 ),P.19,Pl..1,fig.6 ([4]) وليم،هـ .بيک ، فن الرسم عند قدماء المصريين،ترجمة مختار السويفى( القاهرة 1987)،ص 5 ([5]) Gardiner,A.,H.,Egyptian Grammer,3rd Edition,(Oxford 1979),P.469,Sect.G.17 ([6]) مقاسها 14 × 10 سم المرجع نفسه ، ص 76 صورة 10 ([7]) يظهر ذلک بوضوح فى بعض الرموز مثل " ir " " يفعل "و " r " ويمثل فم مفتوح Ibid,P.450,4;452,21 ([8])Ibid,Sect.D2 ([9]) Petrie,W.,F.,Amulets,(London 1972 ) , P.9 ([10]) Gardiner,A.,H.,op cit.,Sect.D1 | ||||
| Keywords | ||||
| التصوير الأمامىت; الفن المصرى | ||||
|
Statistics Article View: 194 PDF Download: 2,079 |
||||
