دراسة تحليلية عزفية للونجا ( نهاوند ) لـ " عبده داغر " للاستفادة منها في العزف على آلة القانون | ||||
| بحوث في التربية النوعية - جامعة القاهرة | ||||
| Article 11, Volume 4, Issue 39, January 2021, Page 385-411 PDF (870.3 K) | ||||
| Document Type: المقالة الأصلية | ||||
| DOI: 10.21608/bedcu.2021.290698 | ||||
 View on SCiNiTO | ||||
| Abstract | ||||
| تنقسم الموسيقى إلي قسمين رئيسيين هما الموسيقى الغنائية والموسيقى الآلية ، وقد ظلت الموسيقى الغنائية هي المسيطرة علي تطور الموسيقى ، حيث ظلت الموسيقى الآلية في خدمة الغناء حتى منتصف القرن السابع عشر ، وبدأت الموسيقى الآلية التحرر من تلك التبعية وشجع علي ذلك استكمال صناعة الآلات في مختلف أنواعها واتساع إمكانياتها في الأداء والتعبير ، وإرتبط ذلك ببداية إنتشار الموسيقى التركية في مصر في عهد " محمد علي باشا " الذي اهتم برفع شأن الموسيقى ، ولقد تأثر التخت العربي التقليدي في معزوفاته بالأسلوب التركي في العزف وخاصةً أداء قالب اللونجا فهي مصطلح تركي يعزف في نهاية الفواصل التركية والعربية (1) ، وتعتبر لون خفيف من أشكال التأليف الآلي في الموسيقى وتتميز بالانتقالات المفاجئة والقفزات اللحنية والسرعة في الأداء ، ومن خصائص هذا الشكل الموسيقى أنه يبرز مهارة العازف ومقدرته في الأداء وتمكنه من السيطرة على آلته (2) . (1) مروة السيد محمد حافظ : برنامج مقترح لتحسين أداء قالب اللونجا على آلة القانون ، رسالة ماجستير ، بحث غير منشور ، كلية التربية الموسيقية ، جامعة حلوان ، القاهرة ، 2011م ، ص 1 . (2) قالب اللونجا http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=41788 . | ||||
|
Statistics Article View: 35 PDF Download: 25 |
||||
